作为一名文学编辑， 我的文学观无疑是和文学期刊这一文学载体联系在一起的。 可能无须讳言， “喜新厌旧”是我作为文学编辑的职业本能，作家创作时是“删繁就简三秋树，标新立异二月花” ，我们文学编辑在选取作品时也往往“惟新是举”。从进入这个行当起，我就 是被办一本好杂志的理想所感召， 而对文学之 “新” 的追求里， 正寄托着我对什么是好杂志、 什么是好的文学的理解。
“新”首先意味着原创性，原创性是文学乃至文化的立身之本，因为文学在整个文化生态中处于源头的地位，倘若文学丧失了原创性， 对于后续的文化链条的延伸就是灾难性的打击。文学的影视改编之所以一直活跃，正因为这里是原创力迸发的地方，投向文学的饥渴的目光一直都在， 是文学在以充沛的题材、 新颖的技巧和丰厚的思想力， 源源不断地供给着其他文艺样式。
“新”还意味着文学事业代代相传，后继有人，意味着“江山代有才人出，各领风骚数百年” 的可能性。 在文学新人身上蕴藏着革故鼎新的因子， 看看有多少作家的第一部作品即是他的成名作、代表作就知道了。但是，刊发新人新作对文学期刊和编辑来说，却意味着一种风险和考验。对于一个有知名度的作家的稿件，编辑并不在稿件的水平、质量上负有多大的责任， 即便作品写得不好，也少有人去责备编辑的水平问题； 但刊发一个不知名作者的作品，如果作品不好，读者往往不会质问作者本人的水平，而更多的是质问编辑、刊物为什么发这样的稿子。所以衡量文学编辑的功夫高低，正要看他对默默无闻的作者的判断能力。那些后来成名的作家回忆最初进入文坛时遭遇杂志的退稿故事，不啻是给文学编辑的最好提醒。
必须得承认，这种“喜新厌旧”是我作为期刊编辑从文学载体、文学生态出发的有意强调。从文学生态的整体着眼，任何一种文学载体都有可能是某种文学思潮的“接生婆”，也可能是一部未来经典作品的催生者， 重要的是经住时间的考验， 保持文学的创造性、延续性和多样性，呵护文学的“可能”。选择和发现什么样的作品，然后以什么样的方式进行传播， 是时刻都在进行着的思考。在这个意义上， 文学编辑的眼光本身就是一种创造力， 是他对文学的千言万语。
（《人民日报》2017年6月13日14版，有删减）
1．下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是（3分）（ ）
A．文学期刊是一种文学载体，作者的文学观是通过文学期刊体现出来的。
B．文学编辑在选取作品时“喜新厌旧” “惟新是举， ”这是一种职业本能。
C．作者指出他就是被办好杂志的理想所感召而成为文学编辑的。
D．在对文学之“新”的追求里，寄托着作者对好杂志、好文学的理解。
2．下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（3分）（ ）
A．作者以文学编辑的身份论述追求文学之“新” ，兼及自己的文学观。
B．文章通过指出文学的原创性特征，论证追求文学之“新”的重要性。
C．文章指出刊发新人新作有风险，因此文学编辑要谨慎选取这类稿件。
D．文章指出文学期刊要经住时间的考验，思考作品的选择、发现及传播。
