女神尽管双臂残失，却使人感到并没有损伤她的完美，反而给人以丰富的艺术想象。
维纳斯是罗马神话中爱和美的女神，即希腊神话中的阿佛洛狄忒。大约公元前4世纪时，希腊著名的雕刻家阿海山纳在神话的基础上加以想象和创造，用大理石雕成了这一艺术珍品，但后来散失了。
1820年在米洛斯岛上，一个叫尤尔赫斯的农民在翻挖菜地时发现一个神龛，里面有个半裸美女的雕像。尤尔赫斯非常惊奇，但并不知道是维纳斯雕像，便把它搬到家里。这时有两个法国海员刚巧来到该岛考察水文。他们看到这个雕像，但没有购买。几天后，他们的船到了伊斯坦布尔，在应邀到法国大使馆赴宴席间，讲起了尤尔赫斯的发现。法国驻土耳其大使立刻派大使馆秘书马采留斯前去收买。然而在这期间，尤尔赫斯已把雕像廉价卖给了当地的一位神甫，神甫又打算把它献给君士坦丁总督的翻译员。正当神甫准备把雕像装船启运时，马采留斯刚巧赶到。马采留斯向神甫交涉出让，被神甫断然拒绝。于是双方展开激烈的争夺。在混战中，维纳斯雕像被抛在泥泞里，双臂被摔断了。官司打到米洛斯当局，米洛斯当局以8 000银币的索价将雕像卖给了法国人。现在该雕像收藏在法国卢浮宫。
米洛斯的维纳斯雕像是希腊划时代的一件不寻常的杰作，在古代西方艺术史中占有重要的地位。它以卓越的雕刻技巧、完美的艺术形象、高度的诗意和巨大的魅力获得了观众的赞赏。在当时众多的维纳斯女神雕像中，大都首先强调的是感官上的美，而米洛斯的维纳斯，却把它提高到古典理想美的高度，使形象具有一种崇高的内在精神美。它继承了古典时期雕刻家的传统艺术手法，赋予作品以新的生命力，创造出与传统有联系而又有新的特色的形象。纵观全像，美神被雕刻成半裸体立像，腿部用生动的富有表现力的衣褶遮住，裸露的上半身与着衣的下半身形成强烈的对照。由于雕像下半身采取着衣处理，使下部显得厚重而稳定，并使整个雕像具有一种纪念碑般的崇高感。上身裸体，雕刻得异常精美，惟妙惟肖，栩栩如生，似乎可以感到皮肤下筋脉的跳动，血液的循环。美神的整个体态、动势，处理得也别具一格，独具匠心。整个体态采取螺旋状的上升转向，显得富于变化；她的表情自然大方，不卑不亢，充满了内心的喜悦而毫无矫揉造作之感。她的美在于单纯、恬静、典雅、庄重；她的崇高在于心灵的平静和体态的健康。由于雕像的体态处理得异常微妙，各部之间相互呼应，起伏变化富有节奏感，所以给人以美的享受。尤其令人惊奇的是，女神尽管双臂残失，却使人感到并没有损伤她的完美，反而给人以丰富的艺术想象。
一百多年来，学者们对维纳斯的两手臂进行过绞尽脑汁的研究：她的手臂究竟是什么姿势？——左手搁在短柱上？右手拉着下身的披布？她正把战神的盾牌当作镜子照？多次争论、各种猜测和研究论文都没有得出令人满意的结果。美术家、雕刻家、考古学家们曾煞费苦心地为她的双臂设计过各种复原的方案和模型，但都归于失败，普遍认为不如让人们自己用想象去补充她那婀娜多姿的双臂好。
【心灵点灯】
画外音：
生活中正因为有了不完美，才有了缺憾美。完美无缺只是童话中的美丽泡沫，美中不足才是真正的生活。牛郎与织女、董永与七仙女、梁山伯与祝英台……有缺憾的婚恋造就了千古绝唱；嘴太大，身体丰满得偏胖的索菲亚·罗兰被评为20世纪最美的女人；舒伯特的早逝，使他那首《未完成的交响曲》成了绝响。这就是生活，这就是充满缺憾美的生活。
三棱镜：
维纳斯双臂残缺，反倒给人以广阔的想象空间，人们可以想象成这样，也可以想象成那样，有无穷无尽的美感。残缺，是一种无比神妙的整体的美。
如果双臂健在，那么原形是什么样子就是什么样子，没有想象的余地，反而没有多大意思，没有多少艺术性。
（阎丽）